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溫柔的《二十二》，讓我們看到瞭國產紀錄片的春天|界面新聞 · JMedia
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票房透視鏡 · 2017/08/21 07:36評論(0) 收藏(0) 1.5W字體：宋
紀錄片
作者：亦安
這世界真好，吃野東西也要留出這條命看。 韋紹蘭在《三十二》中的話尚還在震撼人心，《二十二》便在國際慰安婦紀念日上映瞭。
溫柔又克制的天定之作
2012年6月，郭柯導演偶然看到一篇 中國慰安婦剩下一個日本孩子 的微博文章，被故事所觸動，尋找到故事的主人公韋紹蘭老人和她的兒子羅善學，與他的制作團隊著手拍攝瞭他們的生活故事，又以當時全國僅剩的 慰安婦 數量命名瞭那部紀錄片 《三十二》。
拍完《三十二》之後，郭柯認為應該對 慰安婦 老人有更深入的瞭解，因此決定拍一部關於她們所有的紀錄片。與此同時，他又反思自己的創作意圖和拍攝技巧的不恰當指出，因此，《二十二》這部紀錄電影比起《三十二》，顯得溫柔又克制。
郭柯導演的初心是讓 慰安婦 走出歷史符號，回歸為人。因此，在影片的拍攝過程中，制作團隊放棄瞭挖掘苦難，而是把她們當成自己的長輩，遠遠地架一臺攝像機，每天看造化地拍攝兩個小時，拍得到的和拍不到的，都是老人們的真實生活。
郭柯導演說： 她們不說的這個情況是我在過程中發現的。第一個老人不想說，我覺得沒事。第二位老人也不說，我覺得算瞭還有第三位。等到第三位老人終於肯說一點點瞭，我猶豫著要不要再多問她一些？但你看到她那個（痛苦的）樣子，你怎麼問？
這也就有瞭這樣幾個鏡頭：
毛銀梅老人原本雜亂無序地說著一些話，突然談到接待日本軍官時，擺擺手，揉著心口說： 不說瞭不說瞭 ， 說瞭，我不舒服 。
林愛蘭老人興致勃勃地說著自己打日本人，兩眼婆娑地回憶自己母親被拋到河裡的情景，但說到過去受害的時候，雙眼失神地說瞭一句 不提瞭 ，就沉默瞭。
李愛連老人平日裡愛貓，連鄰居傢的小貓崽也會照料到。溫柔得像水一樣的老太太，在提到過往時，隻含著淚說： 不講瞭不講瞭 。
講出來也許可以讓觀眾更直接地感受她們曾經所受的痛苦，但不講出來的留白，反而給觀眾的心裡帶來瞭更大的震撼，如導演所想： 放她一馬吧，那些事說不說已經不重要瞭，不要再從她們身上去壓榨什麼瞭。
她們都這麼老瞭，很快就會離我們而去，在她們離開世界的時候，為什麼不對她們溫柔一點？應該從人的角度，去多想想如何面對這個題材，不是從一個導演的角度，更不是電影的角度。
正是導演滿懷善意的對待陪伴，制作團隊充滿誠意的拍攝制作，這部電影雖平淡無奇，卻被全國觀眾稱頌,創造瞭紀錄片一個又一個歷史。而這些場面能被鏡頭拍攝下來，真的可以算是上天給的運氣。
這背後，離不開無數台中毒性化學物質簽證默默伸出援手的人
紀錄片若是沒有政府或是資本的支持，能否拍攝完成都是未知數。郭柯導演算是幸運，一有願意賣房讓他拍攝的母親，二有資金不夠時雪中送炭的張歆藝，三有籌集宣發費用時願意眾籌的普通民眾，而眾籌又為他帶來瞭願意負責發行和宣傳的團隊。四有馮小剛等眾多明星、以及淘票票等眾多拔刀相助的個人和機構。
這部紀錄片，除去跟資本市場爭外，郭柯還需要和時間爭，爭老人們還在世的時間。影片一開始的鏡頭便是一場葬禮，這是制作團隊拍攝的第一個鏡頭。2014年2月6日下瞭一場大雪，而那天也是張改香老人下葬的日子。漫天飄散的雪花，伴著哀傷的喪樂，平添瞭幾分悲情。老天爺似乎也希望郭柯可以拍攝這樣一部影片，因此用夾著雪花的下葬場景震撼他的心靈。於是他和他的制作團隊，歷時瞭3年多，走訪瞭29個地區，拜訪瞭22位 慰安婦 ，拍攝瞭近3個月，完成瞭此次的攝制。
拍攝完成、剪輯完成，拿到公映許可證，卻沒有宣發資金，這部電影可以說是 好事多磨 的典型瞭。
慶幸的是，2006年韓國一部講述 慰安婦 歷史的電影《鬼鄉》，通過75000人眾籌後拍攝成功，蟬聯瞭半個多月的單日票房冠軍。受此啟發，同年10月，郭柯便在騰訊公益上發起眾籌，希望可以獲得100萬元的宣發費用。眾籌50多天後，資金一直停留在40多萬，漲幅極小。
這一次，命運又一次推動瞭這部片子的進程。12月，央視新聞頻道對《二十二》進行瞭報道。第二天，100多萬的費用就眾籌到瞭。用時不到3個月，動員32099人次籌到這筆資金，20萬元用於電影後期制作，僅剩80萬元成為所有宣傳活動。這成瞭宣發人員經手的最低成本的案子。
影片第一天上映時，雖然獲得瞭高上座率，但排片量極低。張歆藝再一次站瞭出來，不僅自己大力宣傳，還寫瞭一封信給馮小剛導演，獲台中環工技師簽證得瞭馮小剛、吳京、蔣勤勤、李晨等多位明星的轉發宣傳。與此同時，郭柯表明若《二十二》電影和周邊有收益，將全部捐贈給中國 慰安婦 研究所。
許是上天垂憐，不願一部好片被埋沒，《二十二》的關鍵時刻，再次獲得瞭無數人的環保簽證挺身而出。無數自來水們出於對此片的喜愛，通過各個渠道安利影片，還有包場免費請人觀看等等。
更有無數雪中送炭的機構。據悉《二十二》並不是淘票票合作的影片，但作為一部記錄慰安婦生活狀態的紀錄片，淘票票方面認為其意義特殊，在第一時間做瞭支持《二十二》的決定，迅速傳達到一線同學，有淘票票提供票補，在影院端推出12.8元的特惠電影票，同時影院BD們還積極聯系各地影院，推動瞭影院的排片量。
此外，淘票票等各大平臺還進行瞭資源匹配和特別推薦，通過深入采訪以此來快速發酵口碑。不僅App的推薦位，還有淘票票、支付寶、1688等官方微博集體發聲，為《二十二》造勢。
由此，經過無數業內人士和普通志願者的接力，《二十二》排片和票房逆勢上漲,成為瞭中國電影史上的奇跡。
紀錄片的春天來瞭嗎？
看樣子，好像是的。
2012年的央視自制紀錄片《舌尖上的中國》一經播出，短時間內就收獲瞭全社會的熱議和贊譽，在海內外銷售市場獲得瞭歷史性的突破，更是衍生出瞭 舌尖上的XX 系列。
2016年的故宮90周年獻禮紀錄片《我在故宮修文物》以細膩溫軟、富有人情味在網絡上走紅。
優酷和知瞭青年聯合出品的紀錄片《瞭不起的匠人》贏得瞭一片贊譽。
今年6月份的電影《重返狼群》，因其故事真實、細膩動人收獲瞭大量好評，以小成本制作搏回瞭3000多萬的票房。
國內紀錄電影一毒性化學物質簽證直處於一個很尷尬的境況：叫好不叫座。
《舌尖上的中國》在播出階段，圈瞭大量的 舌尖粉 ，時常成為微博話題之王。但其紀錄片電影《舌尖上的新年》卻並未給人帶來驚喜，上映10天，票房不到200萬。
擁有同樣狀況的還有電影《我在故宮修文物》，在B站爆紅，卻在電影院裡受冷，隻收獲瞭不到700萬的票房。
在此之前，有一部叫《我們誕生在中國》的紀錄電影，曾濺起小范圍的水花。
那麼，不禁要問，為什麼紀錄片如此小眾呢？
究其原因，第一，紀錄片素來要求真實，素材得是真實生活，表現對象得是真人真事，藝術的加工與展現也是為瞭真實。因此，紀錄片在起跑線上就已經輸瞭一局。
第二，長期以來，中國的觀眾都習慣於從電視、網絡上獲取免費資源，並沒有養成進影院為其買單的想法。因此，紀錄片需要一個轉折點。這個轉折點，就是觀眾願意為瞭紀錄片買單，養成願意付費的習慣。
第三，人們缺少瞭一顆慢的下來的心，缺少瞭靜靜觀看紀錄片的心境。
更深層次的原因是什麼？
對應到《二十二》這部紀錄電影，題材選得好，又站在與眾不同的角度，將人性一面完全發揮出來，可以讓觀眾感受到制作團隊的善意與誠意；影片上映的時間點特殊，引起瞭觀眾的愛國情緒，因此更能被觀眾接受並買單；電影質量雖非無可挑剔，但由於其意義深遠，因而瑕不掩瑜，又有自來水、半個娛樂圈的明星、宣發公司、票務電商平臺等等多方挺身而出，因此這種溫柔的力量一輪輪傳遞，終成豐碑。
若以此打下基礎，人們越來越能接受記錄片的存在，並願意瞭解它、為其買單，紀錄片的春天，何愁不來呢？
要知道，人心終究是溫柔的。
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